青玉艺术品赏析

青玉卷书式墨床

青玉卷书式墨床，清，高1.6cm，长7.2cm，宽3.3cm。清宫旧藏。

墨床青玉质，有皮色，书卷式造型，两边足一外卷，一内收，其边沿折角亦一方一圆，皆便于湿墨倚靠。床面镂雕4蝠，中央饰勾莲花纹。配紫檀木座。

此墨床之形制规整中有变化，简练而不乏情趣，纹饰寓意吉祥。宫中墨床多有青玉之作，置墨之时，玉、墨两相映衬，玉床愈显清爽莹润。

汉代青玉三足双螭盖砚台

径7.3厘米，高7.3厘米，底台高3.1厘米。

此青玉砚台，分为底台与盖顶两个部分。底台座：三个倒梯形等距扁足，足面饰兽面纹。其兽面纹，战汉时代广为崇尚的传统样式为：方形目，宽鼻梁上卷云纹鼻唇，无口。样式刻板，图案化，从商周出现的样式，一直延续到汉代，尽管有发展变化，但总体模式未曾有突破性变化。而此砚足上的兽面纹则有奇妙构思与重大变化：上端的双环为双目，环中圆点为眼瞳，其底部圆则为兽鼻。而目与鼻中间的内圆外尖（似小尾巴）的双圆，亦为双目，其围在斜平行短线之间。其短线则是毛状眼眉与阔唇，颇似熊虎之面。上部的对称的平行短线为传统的兽面双目，最下部的斜短线则近似传统的兽面的上卷之鼻唇。此砚台足上的如此双重兽面纹，增其纹饰之丰富内涵。圆圈形眼目与短斜线组成的方形眼廓与唇廓方与圆对比，组合成双重兽面，图案层次清晰可辨，可反复玩味其趣。砚台底座的边缘饰平行斜线，砚台底座的圆面上琢一椭圆形槽，以供容水研墨。

砚台盖：高浮雕镂空双虎。双虎双唇相吻，为拱桥形，下部镂空，便于开合。双虎造型修长，尾驱动，腰下伏，颈抬起，双虎相吻。一副戏玩相亲之状，富于情趣。双虎之状突破战汉玉器上蟠伏的静态形象，扭动、戏斗、亲昵，鲜活，生动。与汉代漆器上与画像砖上的动物追求动姿的风格相一致。东汉高浮雕玉器大量出现。此双虎之水滴型目与眼球上之棱，四肢后侧之短平线之毛，身上之短弧形纹，以及绳纹之尾，均为汉代的时代特征。

此砚台上的侵蚀之状：沁孔深阔，沁纹自然，气味浓烈。此砚台是一件生坑玉品。

清．青玉叶式笔掭

高0.8cm 长14.5cm 宽9.5cm。

笔掭青玉质，有黑斑，叶形，并琢叶蒂及叶之卷尖。叶表面略凹，凹面很浅，表明此器当是用作笔掭。叶底面雕筋脉纹。玉料上的黑斑为经火后留下的痕迹。

此笔掭之形制显然受西域装饰风格的影响，碾琢简练而富于装饰性。其青玉质润而色稍黯，着墨之后应愈显清雅沉着。

笔掭：俗称笔觇，是觇笔之器。古人运笔除了可在砚上掭笔外,更备有 掭笔之物，谓之笔觇。有瓷制、玉制、琉璃制、水晶制等，这种笔觇近代已不常用，因此许多人对这一名词已觉生疏。旧时笔觇向以定窑或龙泉窑小浅碟式为最佳。

盈盈一水间：青玉水丞惹人怜

古往今来的文人，历来重视和喜欢文房用具。中国的文房用具除基本的“笔、墨、纸、砚”文房四宝外，还派生出来许多，如印章、印盒、水盂、笔洗、笔筒、镇尺、砚屏、墨盒等等。这些文具因小巧而雅致，最能体现文人雅士的审美情趣，故在所有的古董工艺品中，属于品位较高的藏品，并在收藏圈里称作文玩。不但受到广大收藏爱好者的青睐，其投资价值在文房收藏中亦属上品。

青玉神兽水丞

当然，所谓的文房“第五宝”。就是水丞。此物因小巧而雅致，最能体现文人雅士的审美情趣，故在文玩类的工艺品中，属于品位较高的藏品。其中水丞有玉制的，如清代青玉雕葫芦水丞，两水盂相连构成葫芦形状，周边随形雕刻枝叶缠绕，显得清朗自然。玉水丞中以明代玉工陆子冈所制作品最为著名。

青玉是软玉中数量最大的组成部分，其物质成分跟白玉相同或相近，成因与白玉一样，都属于接触变质成因形成，只因含微量元素铁而呈现出差异。

清中期和田青玉鸭式水丞

对于青玉的颜色，古人有所谓虾子青、鼻涕青、杨柳青、竹叶青等说法。古人尚青，所谓青出于蓝而胜于蓝。有说法认为，古代的青瓷就是从相近的青玉颜色中产生灵感而烧制出来的，其独有的色泽魅力使得当代青瓷备受宠爱，在如今的市场中如鱼得水，价格急升。

青玉双龙纹水丞

单纯从价值上看，青玉远不如羊脂玉、白玉，但是青玉却有其自身特点：往往比较块度较大、质地细腻、温润、油性好，同时，有一部分青玉由于致密交织结构，具有非常好的韧性，是制作薄胎器皿的重要原料。有不少的青玉水盂流传至今。

青玉包袱型水丞

青玉包袱型水丞 材质：青玉，玉质莹润剔透，自然包浆，局部有沁色，原有细小珞纹带沁色。整体造型为包袱形，构思巧妙。可把玩亦实用，为清代晚期工艺。

青玉兽形水丞

青玉兽形水丞。青玉质地，兽形（为传说中的九子之一，习性好水）上有孔，腹部中空，器型朴拙。

青玉双桃水丞

玉钯温润，水丞由一大一小两个玉桃组成，整个器形构思新奇，更为巧妙之处在于，大桃与小桃之间有一小孔相通，都可盛水。

　　传世品鲜见“文房热”兴起 墨床收藏前景可观

近几年来，“文房热”在国内拍场已悄然兴起，不少珍品拍出高价，并大有愈加升温之势。2009年国内几大拍卖公司纷纷推出了文房专场，成交都比较可观。在这波文房用具的收藏热中，传世品极为少见的墨床也被越来越多藏家所看好，其市场前景十分可观。

清代沉香木雕书卷式墨床

古代的文房用具种类很多，较为常见的大件文具有笔筒、笔洗、笔架、笔盒、水盂，小件用具有墨床、砚滴、笔舔、镇纸等。墨床是古代文房用具之一，亦称墨架、墨台，是专门用来承搁墨锭的小案架。墨磨后湿润，乱放容易玷污他物，故制墨床以搁墨。墨床以墨定形，通常不会太大，宽不过两指，长不过3寸。造型多案架形、座托形、书卷形、博古架形，或曲折，或简练，深受历代文人墨客的青睐。

作为文房专用的墨床，不会晚于宋朝，但史书的记载却很晚。墨床虽然早在宋元时期就已出现，但直到清代，才始见于记载，并从乾隆时期开始广泛流行和大量使用。

清代璧玉镶白玉墨床

据玉器专家叙述，目前能见到的.早期的玉墨床，多为宋、元时期的作品。明代，由于制墨业的繁荣，墨床也随之流行，它的外形常与墨形相吻合，表面纹饰极浅，呈平面化，有的干脆制成光面。清代是文房雅玩发展的鼎盛时期，墨床的制作材质，也从古铜、玉器，发展到紫檀、陶瓷、漆器、琥珀、玛瑙、翡翠、景泰蓝。此时，墨床从单纯的承墨用具，发展到既实用又可赏玩的艺术品。

明清以后墨床的制作材质，从古铜、玉器，发展到陶瓷、象牙、红木、漆器、玛瑙、翡翠、景泰蓝等。墨床一旦从单纯的承墨用具发展到可供赏玩的艺术品，除具有精、巧、雅的鲜明特征外，其文化内涵在融入了文人个性化的追求后便更加丰富。遗憾的是，墨床在文房用品的传世品中极为少见，收藏难度较大，不易形成系列。从少量的传世墨床来看，玉质墨床最多，也最为精致。玉质墨床温雅圆润，置于书案之上，极有情趣。

清代碧玉镶白玉墨床

墨床：亦称墨架、墨台。

研磨墨时稍事停歇，因墨锭磨墨处湿润，乱放容易玷污他物，故为供临时搁墨锭用的用具。

多为玉、瓷所制，通常不会太大，宽不过二指，长不过三寸。造型一般为几案式或床式，或曲折，或简练。

目前所见最早的为明代器物，明代由于制墨业的繁荣，墨床也随之流行，它的外形常与墨形相吻合，又因明代尚朴素浑厚之风，因此明代的墨床大都线条劲挺，棱角分明，表面纹饰极浅，呈平面化，有的干脆制成光面通体不加任何雕饰。

清代是文房雅玩的鼎盛时期，墨床的制作材质，也从古铜、玉器，发展到紫檀、陶瓷、漆器、琥珀玛瑙、翡翠、景泰蓝。它从单纯的承墨用具，发展到既实用又可赏玩的艺术品。