数码摄影的基本概念

光圈景深的关系

随着数码时代到来，很多朋友都用上了DC也就是DIGITAL CAMERA 数码相机，数码相机也凭借其便利的使用，或超薄或超绚或超专业的外型已经抢夺了传统相机的半壁江山！

虽然DC已经深入民心了，但是很多朋友对相机技术和专有名词却不是很明白，所以也就造成了很多朋友，买机器第一句话就是问“你的相机是多少W象素的拉”等等这些不是太专业选购的话！所以我想做个相机技术知识普及的系列报道，好让不了解相机的朋友将来买相机可以多和商家侃侃，让他们不能轻易用”象素“来左右你的口袋中的MONEY，也让稍懂点的朋友更加的深入了解！那么首先我们从"光圈景深的关系"来讨论吧!

首先我们来谈「光圈」，光圈的是一组制作在镜头里面可以活动的叶片，藉由控制光圈的大小，就可以控制光线在一定时间内，进入相机内光量的多寡。一般在拍照的过程中，我们通常都是藉由调整「光圈」与「快门」的大小组合，来完成一张相片的曝光。「快门」我们留到下一堂课中来研究，在这里老师要请大家有空时背一下下面的光圈数值：

f1.4 / f2 / f2.8 / f4 / f5.6 / f8 / f11 / f16 / f22 / f32

上面的光圈数值，是我们一般相机镜头上常用的光圈值，其中号码越小的光圈（ 例如f1.4）它的进光量会越大，相对的光圈号码越大（例如说f22）的进光量反而小。所以一般我们在说大光圈时，就是指号数越小的光圈值，这点初学者时常会搞混。

在每一组邻近光1.4 与f2两个光圈差了一格，f5.6与f8两组光圈间也是差了一格。每一格光圈的进光量都是以倍数成长，例如f4的进光量是f5.6的一倍，f2.8又是f4的一倍，这样倒算回去，f2.8的进光量就是f5.6的四倍了。其实不会算这个没有关系，目前你只要知道光圈每一格之间光量的差距是一倍就可以了，另外就是把上面几个光圈值花点时间记下来。

接下来我们要来谈谈「景深」，景深所指的是当我们对焦完成之后，在底片上呈现完全清楚（也就是说不会模模糊糊的样子）的距离范围。景深的大小与镜头焦距的长短、光圈的大小以及摄影的距离有密切的互动关系。通常镜头焦距越长（例如说是长镜头）、光圈越大、摄影距离越近，景深就会越浅；而镜头焦距越短（例如广角镜头）、光圈越小、摄影距离越远，景深也就会跟着变深。

每一支焦聚、光圈大小不同的镜头，它的景深变化都会不一样。在大部分手动的镜头上常会刻有景深表供使用者来判断，而自动对焦的镜头则大多是使用了简化的景深表。在我们的初级课程中并不教大家如何看景深表，一来是学起来乏味，二来是一般拍照的人真的`很少在查这个功能。

由于景深对于一张照片的影响非常重要，所以在这个课程中要大家自己体验一下在使用不一样的光圈和镜头时，会有怎样的景深变化。在熟悉自己常用镜头在景深上变化的表现后，以后拍照才能更得心应手。

首先需要一位模特儿来跟自己配合一下（找自己的亲朋好友就行啦，美丑别挑剔，我们现在作的是光圈景深练习课程，不是在拍写真），然后找个背景较具变化的场地（例如在公园），将相机接上快门线架在三角架上。因为待会我们在使用小光圈拍摄时，快门的速度可能会拉的很慢，如果没有使用三角架拍摄，可能会得到晃动的画面。

接下来准备好一张纸笔来做纪录用。首先装上你常用的镜头，检查一下镜头光圈值从最大到最小的范围，然后将它记录起来。以我们这次的镜头为例，从最大光圈f2.8开始、然后是f4、f5.6、f8、f11、f16。

请模特儿就定位之后，我们就要开始拍照了，使用自动相机的人可以把相机切换到「光圈先决」模式。一开始我们从最大光圈开始拍起，然后依序调整光圈，一直拍到最小的光圈为止，一边拍别忘了一边要记下你拍摄时使用的光圈值。使用自动相机的人因为可以交给相机来测光，所以只要依序变动光圈就可以了。使用手动相机（像是FM2）的人就要自己变化合适的快门值来配合每一段光圈，反正就是先设定好光圈，再寻找可以曝光OK的快门就对了。至于不知道如何使用「光圈先决」、或是不会作正确曝光的人，请翻阅自己相机的使用说明书，里面都会教你怎么作的。

其实很简单的一句话，大光圈长焦距往往适合人像和静物的拍摄，可以造成浅景深的效果,也就主题清晰，背景虚化的效果,而一般来说，MM时尚机器都不是很容易做到,但是焦段略长,诸如10X焦的DC就能做到的效果了。。。

微距摄影新概念

普通摄影和微距摄影是没有本质上的区别的，都是通过相机镜头传输记录主体的形式，但在记录方式和内容上有所不同，普通摄影是依据生理视觉而设计的工具，用以记录以我们的视角视阈的范围，而微距摄影同广角、长焦镜头摄影都是超出了我们的正常视觉范围，为的是达到一种须求，微距摄影正是在这种需求下，徒长出来的一朵奇葩，其特点是它所拍摄和记录的是小物体，甚至我们肉眼看不清的一只小虫的细节。以前由技术的落后人们为了摹摄一寸照片或拍摄其它小物体，在35 相机的标准镜头前后摸索了很多经验，例如用金属接环、蛇腹皮腔、镜头反接、放大镜片等具体办法，来解决实际问题，从而引导了镜头的制造商，生产1：1直至x：1的专业微距镜头，用于微距摄影。

在弄清微距摄影前必须搞清楚一个概念1:1，有人也叫“等比摹摄”。所说的1：1是一个胶片图象尺寸与被拍摄物体尺寸的比值，是说;记录在胶片上影象与被摄体一般大，2：1既在胶片形成的图象是把实际被摄体放大了2倍，并以此类推，反之则是缩小，例如1：2则是在胶片上形成的影象是实际物体的0，5倍，是被摄体的一半大。

在微距摄影领域近距离摄影、微距摄影、超微距摄影、放大摄影、显微摄影的词汇经常出现，就概念的划分界限一直没有一个明确的答案，本人再推敲梳理下：

1.首先是近距离摄影：‘柯达摄影丛书’的《近距离摄影》就其内容上囊括了所有“近距离”摄影且技术含量极高，因而似乎我只读懂了一个书名，再结合现在的技术条件，应该简单理解为所使用标准镜头标定的最近拍摄距离，所拍摄的照片1：5或1：2的影象；

2.微距摄影：有人说：‘宏观摄影’，“可理解为把微小事物放大拍摄下来；或借助微距摄影把微小事物变得可视起来”，不管怎样理解都是把被摄体放大了，不管怎么说都等于1：1或大于1：1的比率，现在好多35mm相机的镜头商生产微距1；1到x；1的高素质镜头，但大多中画幅相机的镜头要想达到1：1的比率，还必须借助于附件的支持。所以应以大多相机镜头不使用任何附件所达到的超过1：1直到x：1为准。

3.超微距摄影，微距摄影镜头借助附件取得更大的陪率便进入超微距摄影领域，界限划分应在5：1以上到10：1为止，实际镜头距被摄体很近，一但在实际操作中超过了这个5：1界限，聚焦、补光等会出现很多实质性的问题、必须重新考滤。至于有人提出放大摄影的概念在这里就不必细说了。

4.显微摄影有两种方式，一是真正的利用复式显微镜作为镜头拍摄所须图片；二是采用特制的镜头直接拍摄10：1至50：1照片，前者已经超出了想说的内容，而后面的才是主题，本人查阅相关资料都介绍过某某家公司可以订做，达到50x甚至70x的显微镜头，尚未看到附图。近期本人自制四只微距镜头，其中有一枚是可以达到50x显微镜头。

5.景深，是指拍摄主体前后的实点范围，本来不应该在这里提出，但在微距摄影过程中的确存在，且是一个致命的问题，理论上在比率达到1：1时，景深只有1毫米左右，但它毕竟存在，既然存在就可以通过某种手段可以加强或减弱，通过光圈调解可以缓解到一定的效果，须在实践中摸索。这里涉及一个质素和清晰度等问题，假如没有特殊表现需求，没有人会希望他拍摄的对象是不清晰的。